Музыкальные кафе: история таблао фламенко

Таблао Фламенко Барселона; Таблао Фламенко Кордобес, шоу фламенко – более 6 миллионов зрителей и 46 лет истории в Барселоне. В Испании музыкальным кафе называлось заведение, где помимо напитков посетителям предлагалось выступление – голос, инструменты или танец – фламенко. Такие заведения были особенно популярны с середины XIXвека и до 20-ых годов XXвека.

Музыкальные кафе обычно имели похожее классическое оформление Андалусии: покрытые зеркалами и афишами боев быков стены в просторном зале со столами и таблао в конце, где и выступали артисты. Погруженное в табачный дым помещение слабо освещалось свечами и керосиновыми лампами. Алкоголь помогал поднять настроение, заведения полнились завсегдатаями.

Благодаря существованию этих кафе, появилась фигура профессионального «кантаора» - певца фламенко, именно на их таблао складывалось это искусство. В музыкальных кафе не цыганские певцы учились искусству цыган и трансформировали на свой лад фольклорные напевы Андалусии, расширяя репертуар. Точно так же, вкусы зрителей помогли отточить жанр фламенко, обобщая его технику и тематику. Начиная с 20-ых годов, профессионализация и престиж фламенко позволили артистам выступать в театрах, что стало началом конца музыкальных кафе.

Барселона, а также Севилья и Мадрид, стала одной из первых прародительниц музыкальных кафе и культа фламенко. Это произошло, в частности, из-за постоянной иммиграции андалусцев, а также из-за средиземноморского характера, смешения культур и интереса к искусству этого города. Чтобы лучше представить себе ажиотаж вокруг андалусийского искусства в Барселоне, мы вспомним середину XIXвека, а именно 4 апреля 1847 года, дату открытия театра Лицео в Барселоне. Именно в этот день в Севилье открылось первое музыкальное кафе Эль Бурреро и была официально огранизована Апрельская Ярмарка. Которая, в свою очередь, была идеей каталонца Нарсисо Бонаплата и баска Хосе Марии Ибарра.

Но вернемся на сцену известного Лицео на Рамбле в Барселоне. Уже в то время испанская техника и любовь к андалусийскому танцу привлекала каталонскую публику. Так, для церемонии открытия Лицео пригласили каталонского танцора Хуана Кампруби и танцовщицу Мануэлу Гарсиа, а также балет, исполнивший сегидильяс манчегас, ронденьяс, болерас и качучас. Выступления воодушивили зрителей, которые апплодировали стоя искусству фламенко, как значится в книге Истории Танца Каталонии, изданной Caixaв Барселоне в 1987 году.

Так называемся французские танцы угнетали публику своей монотонностью и нехваткой разнообразия. Публику, которая с радостью приняла нашего Кампруби с его Симфонией Торговца, Малагенья или его попурри испанских танцев.

Программа выступлений Лицео обновлялась именами известных международных профессионалов танца, такими как Петра Камара, Хосефина Варгас, Пепита де Олива, знаменитая Лола Монтес, Росита Маури – первая каталонская танцовщица, занявшая место в опере Парижа, почетный хореограф и исполнитель Рикардо Морага. Вскоре начался золотой век испанского танца во главе с Хуаном Магринья и Роситой Сеговия и звездами того времени. В конце XIXвека в Барселоне существовало уже 74 музыкальных кафе, результат любви и энтузиазма каталонского общества. Среди них выделялись: Кафе Севильяно, Вилья Роса, Кафе Консьерто Барселонес, Кафе Консьерто Севилья, Гран Пенья, Кафе Консьерто Триана, Кафе Пуэрто и Кафе де ла Алегрия, которое в 1887 году стало называться Эден Концерт. Там стали звездами в 1908 году танцор Фаико и танцовщицы Мария Пантоха и Хуана Ортега, Эстрельита Кастро и Кармен Амайя, а также певец Фернандо эль де Триана.

Эден Концерт. Это заведение начала XXвека стало одним из избранных мест в Барселоне. Когда заканчивался концерт в Лицео, молодые люди в смокингах собирались, чтобы поприставать к артисткам. В те времена индустрия процветала в Барселоне и магазины и ювелирные дома были открыты всю ночь. Не одна танцовщица пала жертвой блеска дорогих украшений, оставив в стороне кастаньеты.

Вилья Роса. Музыкальное кафе Вилья Роса перешло в 1916 году к гитаристу Мигелю Борруль Кастельо, мужу танцовщицы Лолы Хименес, которые и превратили это заведение в одно из самых престижных в Барселоне. Семья Борруль – его дочери Хулия, Конча и Исабель, танцовщицы, и его сын Мигель, также гитарист и отец известной танцовщицы Мерседес Борруль «Белой Цыганки». Еще одна его дочь, Лола, не посвятила себя искусству, но стала матерью Трини Борруль – первой танцовщицы театра Лицео.

Таблао Вилья Роса стало сценой для известных артистов начала ХХ века. На закате своей славы в 50-60 годах, этим заведением управлял Мануэль Пантоха, переименовав его в винный дом Вилья Роса.

В этом заведении выступал Эль Гиса, баловавшийся алкоголем танцор, который навеселе превращался в певца. Он участвовал в спектакле Ла Чунга, которая в 1970 открыла Таблао Кордобес, до сих пор существующее и самое старинное таблао Барселоны, и на других сценах за фиксированную зарплату, как и многие другие артисты того времени.

Устав от дисциплины и расписаний, Эль Гиса танцевал без обязательств и нежданно появлялся на встречах, где «чуял» хорошие чаевые. Этот танцор смешивал движения русского фольклора с булериас, создавая сумасшедший танец, который приводил в восторг новоиспеченных знатоков.

В 1954 года Конча Борруль пригласила танцора Хосе де ла Вега и танцовщицу и свою ученицу Леонор Мария в свою школу. Поводом для встречи стал приезд важной персоны из США. Ей оказался известный маэстро танца Эдуардо Кансино, отец звезды Голливуда Риты Хэйворд. Они танцевали для него севильянас, а затем выступил гитарист Мигель Борруль, которого сопровождали танцоры и их солеа.