巴塞罗那弗拉门戈：戈尔多贝弗拉门戈剧场的历史

巴塞罗那弗拉门戈的历史、传说及传统

弗拉门戈剧场承袭19世纪的歌唱咖啡厅，在此艺术的历史中是令人尊敬及不可轻视的王位，等着想要成为弗拉门戈艺术家的人来挑战。

这一切是如何发生的？

60年代时，西班牙社会从战后时期走出，经济快速发展也带动了大量的消费。同时，恰巧弗拉门戈界也出现了一代即将写下历史的杰出艺术家，其中安东尼奥・马列那(Antonio Mairena)更致力于教学与传承。马列那是守护者，守护着数世纪以来只在下安达鲁西亚一带的吉普赛家族中的基因裡存在的纯粹。为了表扬他辛苦的付出及对西班牙文化资产传承的重要贡献，他与西班牙大作家卡巴叶罗・伯纳德(Caballero Bonald)同时在西班牙重要资产清单中名列首位，就如同1927年洛卡(Lorca)与法雅(Falla al frente)。

由卡巴叶罗・伯纳德(Caballero Bonald)与音乐家贝利可(Perico el del Lunar)一同规划的西班牙文学音乐专案Hispavox提供了一个传承文化的好点子。

「Tablao」这个现在用来指弗拉门戈剧场的名词来源已经不可考据，但是很清楚的是在马德里，卡萨雷斯先生（Sr. Casares)和罗斯塔・杜兰（Rosita Durán)开了间「Zambra」，曼纽公爵开了「Corral de la Morería」，皇家牧羊女(Pastora Imperio)与特里亚纳的小吉普赛(Gitanillo de Triana)则开了「El Duende」。

这些场所继承了酒吧及贵公子们聚会场所的氛围，人人可以在这点上一杯酒、遥想当年富家公子把酒言欢的场景。

这些弗拉门戈剧场们大受欢迎，使得更多剧场迅速兴起，尤其是在马德里及赛维亚两地，也使得剧场同时也承载着传统传承、教学的活学校角色。

如同我们的好友佛南多・奇侬涅斯(Fernando Quiñones)所称的「活生生的弗拉门戈」

「这是在巴塞罗那戈尔多贝弗拉门戈剧场中还活跃存在的训练学校。」

灰暗历史

弗拉门戈剧场的艺术家们纷纷自1970年代起渐渐衰落及消失，几乎没有例外；主要原因有三：

• 由于西班牙优秀芭蕾舞家如安东尼奥（Antonio）、比拉・洛佩兹（Pilar López）、玛烈玛（Mariemma）、路易斯由（Luisillo）及安东尼奥・盖德斯（Antonio Gades）国际性的成功，使得舞蹈家纷纷效尤，转往芭雷舞界发展。

• 有了广大舞蹈表演艺术家的推广、以及路西亚的巴可(Paco de Lucía)及小岛的卡麦隆(Camarón de la Isla)等大舞蹈家的成名也影响了弗拉门戈界，成为文化资产。

• 西班牙的村镇每年夏天都会举办夏日庆典，但连续数日的庆祝节目也耗费民众大笔金钱，这样的现象也使得品质好的弗拉门戈剧场难以生存。大量观光客涌进西班牙后，甚至加重了这个问题，村镇花费夸张的预算、重複表演了无新意但受观光客喜爱的主题，即使是好的艺术家，也因为十几年来都要表演同样的内容而失去动力。

戈尔多贝弗拉门戈剧场：1970在巴赛隆纳

戈尔多贝弗拉门戈剧场就如一本历史书。路易斯・阿达枚(Luis Adame)同其妻伊莲内・阿芭(Irene Alba)及其妹瓦尔加米拉(Mila de Vargas)在弗拉门戈的黄金时期时曾经在最好的剧场担任吉他手与舞者，因此他们决定创立自己的剧团守护这个文化资产与专业。

70年代时，西班牙独裁者弗朗可的猝逝使得政治社会情况动盪不安，这样的氛围其实并不适合推广弗拉门戈剧场。然而，他们以精准的眼光锁定唯一有潜力的市场：加泰隆尼亚地区、南法及西班牙中部的吉普赛人。

「于是传说就如此开始了。」

小岛的卡麦隆(Camarón de la Isla)、法如可・曼纽拉・可拉斯可(Farruco Manuela Carrasco)、 吉朵(Güito)、巧克力(Chocolate)、璜・比拉(Juan Villar)、塔蒂(La Tati)、马努雷特(Manolete)、萝蕾及曼纽(Lole y Manuel)、 把比纽等等都以巴赛隆纳兰布拉大道上弗拉门戈剧场的黄金台柱极为知名。

信心： 这些艺术家费用高昂，因此经营剧场的风险其实是非常高的，但是创办人对此艺术形式有极高的信心。

演进： 巴塞罗那戈尔多贝佛拉门戈剧场是业界中的先驱，将传统固定的表演方式改为在特定的舞序中结合即兴桥段。同时，剧场也禁止了观众许多不尊敬佛拉门戈艺术家的行为，例如：边吃饭边看表演、或表演中交谈。

野心： 前来驻场表演的巨星包含：香草伊娃(Eva la Yerbabuena)、贝连・玛雅(Belén Maya)、以色列・卡范(Israel Galván)、梦泽・哥德斯(Montse Cortés)、苏西(La Susi)及米格・波维达(Miguel Poveda)等，族繁不及备载，这些艺术家们都在剧场的历史中画下重要的一页，也在永恆的艺术中留下美好的恩泽。

创新： 创办人路易斯・阿达枚(Luis Adame)之女--玛莉亚罗莎(María Rosa)是个天资聪颖的学生，12岁时路易斯带着她参加1972年或1973年的赛维亚春节。活动主办人安东尼奥・布朋(Antonio Pulpón)是路易斯的好友，当时还借助在路易斯家，于是帮忙他们拿到了最好的弗拉门戈表演的门票。

庆典的最后一晚，玛莉亚萝莎在神话般的表演摊位欧罗马纳(Oromana)中看见了大舞蹈家马蒂德・哥拉(Matilde Coral)与歌手安东尼奥・卖列纳(Antonio Mairena)的精彩合作，在这充满高潮的时刻，路易斯已经清楚，自己的女儿即将向他说的话：「爸爸，我想要成为舞蹈家。」

因此，在她保证学习舞蹈的同时还会继续努力学习课业的情况下，她在戈尔多贝弗拉门戈剧场和其他场合表演了颇长一段时间，

玛莉亚萝莎有着她母亲及阿姨们的艺术基因，也有很大的机会成为伟大的舞蹈家。然而，她后来成为极为成功的律师，现今的她则是戈尔多贝弗拉门戈剧场的执行长，也与兄弟姐妹一起经营此剧场。